Повествователь Марсель и кинематографический аттракцион: поэтика «Пленницы» Ш. Акерман

Рыбина, П.Ю.

Автор: Рыбина Полина Юрьевна
Журнал: Вестник Московского университета. Серия 9: Филология
Номер: 6
Год издания: 2020
Издательство: Изд-во Моск. ун-та
Местоположение издательства: М.
Первая страница: 170
Последняя страница: 177
Аннотация: В статье рассматривается один из вопросов теории экранизации: проблема кинематографической адаптации особенностей романного повествователя. Первая часть статьи посвящена краткому обзору нескольких теоретических взглядов на проблему кинематографического нарратора. Вслед за А. Годро и Ш. Кьюбитом, автор статьи указывает на важность различения двух функций кинематографического повествователя — монстрации (захватывающей внимание зрителя серией визуальных образов, картин, видов) и наррации (выстраивающей «историю»). Материал исследования — фильм французского режиссёра авторского кино Ш. Акерман «Пленница» (2000) — особенно интересен в свете этого различения. Специфика режиссёрского стиля Акерман заключается в акценте на первой функции киноповествователя, на монстрации. С помощью сверхдлинных общих планов, «мёртвого времени» в кадре, длительных горизонтальных панорам, Акерман настаивает на де-монстрационной, а не «рассказывающей» функции повествователя, который выставляет картины «реальности» на зрительское обозрение. Обратившись к адаптации романа М. Пруста, Акерман трансформирует свой узнаваемый метод, акцентируя акт рассказывания (а не «чистого» показа), существенный для мира Пруста. Способом репрезентации повествователя Марселя становится опосредование сюжета фильма с помощью узнаваемых нарративных инстанций. Мир «Пленницы» пропущен сквозь призму трёх знаменитых фильмов — «Головокружения» А. Хичкока, «Подглядывающего» М. Пауэлла и ленты Л. Бунюэля «Этот смутный объект желания». Цитаты из этих фильмов (их мизансцены, работа камеры, звук) используются Акерман для того, чтобы акцентировать разные смысловые пласты текста Пруста (темы одержимости, зависимости/независимости, взгляда). Так узнаваемые «кинематографические аттракционы» (хичкоковское преследование, пауэлловское подглядывание, бунюэлевское раздвоение героинь) создают дистанцию между показом и рассказом, позволяют направить зрительское внимание на повествующую инстанцию.
Добавил в систему: Рыбина Полина Юрьевна

	ИСТИНА	Войти в систему Регистрация
	ИСТИНА ЦЭМИ РАН
	Главная Поиск Статистика О проекте Помощь

ИСТИНА

ИСТИНА ЦЭМИ РАН

Повествователь Марсель и кинематографический аттракцион: поэтика «Пленницы» Ш. Акерманстатья

Прикрепленные файлы