|
ИСТИНА |
Войти в систему Регистрация |
ИСТИНА ЦЭМИ РАН |
||
О концепции пространства и его символике в русской ландшафтной живописи XVIII векастатья
- Автор: Карев А.А.
- Журнал: Новое искусствознание. История, теория и философия искусства
- Номер: 1-2
- Год издания: 2024
- Издательство: Фонд содействия развитию образования, науки и искусства "Новое искусствознание"
- Местоположение издательства: Санкт-Петербург
- Первая страница: 71
- Последняя страница: 78
- Номер статьи: 9
- Аннотация: Работа посвящена исследованию взаимосвязи пространственных построений и символической сферы в русской ландшафтной живописи второй половины XVIII столетия. Образцовый вариант пейзажа и некоторые грани его архетипа можно выявить уже в программах Императорской Академии художеств. Показательно, что в них преобладают пасторально окрашенные сюжеты, предполагающие также и эдемическую тематику. В художественной практике наиболее ярко чертыидеального ландшафта нашли отражение в итальянском пейзаже, в котором архитектоника построения пространства как фактор его театрализации в духе античного искусства сочетается с энциклопедическим набором мотивов, каждый из которых представляет устойчивую традицию символического прочтения. Отдельное внимание уделяется образам дерева, скал, водопадов, рассмотренным сквозь аллегорическую призму. Такой же подход применяется при анализе двух разных типов пейзажа: идиллического, связанного с сентименталистскими тенденциями, и разыгрывающего тему спасения «бурного», обозначающего в конце столетия романтические наклонности.В русле идиллической традиции с соответствующими коннотациями развивался воспроизводящий пейзажные усадебные и резидентальные парки живописный ландшафт Семена Щедрина и его последователей. Здесь внимания заслуживает тема удвоения, которая реализуется в образе рукотворной натуры, выступающей в роли природы естественной, что в известной мере резонирует в соединении возможностей идеального героического пейзажа с потенциалом его «прочтения» в интересах сентиментального человека как «сельского» вида. В противовес известной замкнутости усадебного ландшафта, содержащегов себе память о Вертограде, принципиальной тягой к глубине пространства, характеризуются произведения «странствующих художников», главным объектом внимания которых были виды окраин Российской империи. Именно здесь формируетсяустойчивая, характерная уже для эпохи романтизма схема взаимодействия переднего и дальнего планов как символа согласования двух миров: зрительского и природного, микро и макрокосма.
- Добавил в систему: Карев Андрей Александрович